 前２回は多重録音のプロセスについて大まかな説明をしましたが、今回はシンセサイザーやコンピューター機器を使用した多重録音に欠かせない「同期信号」（Synchro-signal）について話しましょう。例えば、ＭＣ−４（マイクロ・コンポーザー）とリズム・ボックスを同じテンポで演奏させる時、この同期信号を使わないとすると、テンポのツマミで合わせるしか方がありません。 すぐに想像がつくことと思いますが、２台の機械のテンポをツマミで同じにするのは至難の業です。だいたい３０秒もすればズレが明らかになってしまうでしょう。これは２台のシーケンサーを同期させるとか、ＭＣ−４とデジタル・ドラム（リン社、オーバーハイム社）を同期させる場合も同じです。 同期信号の最も基本的なものは、パルス波によるＯＮ／ＯＦＦです。これは１台のアナログ・シーケンサーが終わったと同時に、もう１台のシーケンサーをスタートさせる、というような使い方で、図１のようなパルス波がその役目を果たすのです。 通常の同期信号は、実はこれらＯＮ／ＯＦＦの連続で成り立っています。 コンピューター機器にもほぼ共通していえることですが、１２００Ｈｚと２４００Ｈｚの周波数の高低を機械が読み取る方式がポピュラーで、これが０と１を表し、シンセ関係では同期信号の１拍ごとのＯＮ／ＯＦＦとして使われるのです。これをＦＳＫ（Frequency Shift Keying）と呼び、図２のようなブロックと出力波形を持っています。わざわざＶＣＯを使い、周波数帯を高くしているのは、低周波ではノイズやクロックによる干渉で、偶発的なエラーが起きるのを避けるためです。 また、いま最も進んだシンセサイザーといわれるフェアライトＣＭＩなどでは、三角波を直接クロック周波数とするような方式をとっています。 これらの同期信号はいずれも、１回目の録音（ベーシック・トラック）と同時に別トラックに録っておき、この信号を同期させる機器の外部シンク入力に戻してやることにより、常に同じテンポで演奏してくれます。だから多重録音の最初の段階で、全体のテンポを決定する同期信号を録音するのが、一つのセオリーといえます。
文・岩崎 工
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